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站直啰别趴下

《站直啰别趴下》是西安电影制片厂1992年摄制完成的喜剧影片,由黄建新执导,冯巩、牛振华、达式常等出演,于1993年11月6日上映。

该片根据邓钢的小说《左邻右舍》改编,讲述一栋居民楼中三户不同职业、不同阶层的邻居在改革大潮中生活和思想发生巨大变化的故事  。

作家高文搬进新居,看门老头凑上来说,邻居张永武打跑了四家人,他们是第五家。

清晨,张永武与高文发生口角,当听说高文在作协工作时,张永武马上露出笑脸,因为说不定高文将来能帮他写状子。张永武又弄来一条狼狗,搅得四邻不安,邻居刘干部告发了他,警察连狗带人一齐带走了。张永武回来后与老婆一起与刘干部大闹一场,高文给警察打电话才平了此事。

不久,张永武垫弃碑辞了工作,养起了龙鱼,自封经理。生意越来越红火,刘干部觉得无赖能发财定是搞歪门邪道,遂派女儿巴海汗一个任务,打进公司内部,摸清底细,结果又闹出一系列笑话。

张的公司遇到了新困难,鱼食短缺,贴出了有偿收购的告示,刘干部让水库工作的妻弟把张的鱼食全包了。不出面却从中提钱。张的合资公司成立了,他邀请邻里宴请了一次,似乎前嫌尽释。张永武想占用高文的房子用来养鱼,迫于张的无赖行径,高家只好匆匆搬走  。

参加演出人员

陈兴中、姚卓玺、张德安、李金榜、金馥丽、韩炳杰、吉军、胡月、钱明、马载均、郭贵茂、穆丽燕、张宝庆、赵昭、钟玉萍、刘青

演奏

西安音乐学院管弦乐队

指挥

张大龙

演职员表参考资料 

角色介绍参考资料     

该片摄制组各部门聚在一起讨论创作问题时往往争论不休,互不相让,有时吵得招待所的其颈枣签放他客人敲墙抗议  。

该片在夏天时要拍春天的戏,为防止蝉鸣声导致穿帮,录音师经常要爬树打知了  。

高作家与张永武初次见面时,张问高在哪儿工作,高说是“作协”,张说“做鞋的?”。这段台词原来高的台词是“文联”,冯巩临时改为“作协”,牛振华灵机一动说“做鞋的?”  。

获奖时间

获奖奖项

获奖方

结果

1993年

第十三届中国电影金鸡奖 

最佳女配角

傅丽莉

提名

最佳剪辑

张晓东

获奖

第十六届《大众电影》百花奖 

最佳男配角

冯巩

获奖

第四届表演艺术学会奖金凤凰奖 

学会奖

冯巩

获奖

第一届北京大学生电影节 

最佳影片鸦糊才

《站直啰别趴下》

获奖

“永乐杯”上海影评人奖 

1992年十佳影片

《站直啰别趴下》

获奖

1992年中国广播电影电视部优秀影片奖 

优秀故事片

《站直啰别趴下》

获奖

第十三届香戏陵港电影金像奖 

影评人评选十大华语片

《站直啰别趴下》

获奖

第六届中时晚报电影奖 

大陆电影推荐奖

《站直啰别趴下》

获奖

创作动机

1992年,黄建新从海外归国,发现中国社会发后巨大变化,传统价值观在每一个人身上都发生着动摇,而这种动摇是由于钱引起的。特别是有两句话给他印象深刻:人总得活着,但不会满足于活着;钱不是万能的,没有钱是万万不能的。这一切使他找到了创作的切入点,同时也是他被小说《左邻右舍》吸引的原因  。

剧本改编

在改编剧本时,该片主创人员根据对电影的认识,将小说的第一人称改为第三人称,完全采用顺序叙事;小说除主要人物外其他人物为虚写,而黄建新则在剧本中将所有人物明确化,还增加了看门老孙头;在结构上,为了给观众补充相象的空间,采用跳跃的转场,有意回避常态叙事,有意破坏因果关系,形成双层并行的结构  。

拍摄要求

在拍摄前,黄建新没有像过去那样写导演阐述,因为他觉得自己对影片中的人和事也无法下定论。就在他困惑时,一个位朋友来信提醒他,在影片中没有正面和反面的人物,因为所谓正确与错误,只能是在当时所在时间点上所见的人际现象和判断标准,一个人负不了责任,只能从历史和社会中去找寻。受此启发,黄建新向摄制组提出在拍摄中去发现去体会的要求,提出“做平民,不做贵族”的口号  。

从观众的接受,处理艺术形态的追求,处理社会主题,该片都有点像《黑炮事件》,且比《黑炮事件》又进了一步,该片的专业,体现在结构故事时,关注的不是与社会对应的那份真实,更无意去构筑一个关于社会真实的模式。导演关注的是整部影片自身的逻辑,艺术的逻辑,叙事的逻辑及它的完备。但是它还缺乏完整的整体结构性把握,“先有风格,才有故事,才有语言”的意识还不明确  。(北京大学中文系教授戴锦华评)

该片题材新颖,主题开掘深。它以三家普通邻居的日常生活为重心,表现他们价值观念的冲撞,这样的取材是大胆的;它通过三位邻居价值观的嬗变和行为表现出的新特质,揭示出在时代洪流中人们纵然痛苦、迷茫,但发展经济已成为人们共同心声和自觉行为的深刻主题。在表演方面,牛振华、达式常的表演都分寸适度,火候适中,冯巩更是完全抹掉了相声演员的痕迹,完全进入角色,将高作家演得活灵活现。不过,也许是原著的局限性,导演在进行二度创作时强化故事情节的戏剧性不够,因而影片还难以产生震撼人心的艺术境记提端效果  。(《电影评介》评)归页汽



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